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我永远都忘不了，那年陈升在台湾的演唱会上，上面穿着西装，下面穿着沙滩裤的奇怪样子，摇来摆去，满头大汗，真象个疯子；而一个疯了的四十多岁男人，在夜晚唱着那些幽蓝的歌时，竟也象个诗人一样，翻起了我们心里那一篇篇的旧帐往事，让人唏嘘不已。 这样的场景还有很多，比如去年CHANNEL V年度金曲颁奖礼上，陶喆亦是象个疯子一样，紧闭双眼的唱着他的《黑色柳丁》，摇滚砰砰的鼓点象是只敲在他随音乐不时点头的姿势中，一个陶喆“疯”了的样子。想想他最早那张《I AM OK》的封套，再看看今年的这张《黑色柳丁》，陶喆的想象力越来越疯，创作力也越来越疯。最早的时候，我们只是把他看作那个《小镇姑娘》里的简单男孩，只有那首《找自己》里才能看出一些他疯疯狂狂的踪迹；可到了2003年，他去改编R&B的《红楼梦》，把生态万象的台湾电视装成《今天晚间新闻》，一首《月亮代表我的心》被翻唱成《月亮代表谁的心》，还相当的好听。所以就是这样，疯了的声音才更能打动我们的心。 我一直希望，有更多的男人都象疯子一样唱歌，象疯子一样作诗，象更有生命力的植物那样出现在我们眼前。 陈升是最贴切的疯子诗人，因为他胡闹起来就象个疯子，而安静起来就象个诗人。要是买了他的《恨情歌》专辑，你就能知道，他的疯癫给了音乐多少的灵感。一个《作品四号》足以在摇滚和古典中找到他的答案；你早知道，他能安静的唱着《风筝》，怀念的唱着《20岁的眼泪》，难过的唱着《最后一次温柔》，你也要知道他能多疯狂的唱着《四号》，唱着《疯子》，唱着《小雪》，唱着《北京一夜》的感动自己。是唱给男人听的，也是唱给女人听的；是唱个诗人听的，也是唱给疯子听的。 我还能说很多，也庆幸还有很多这样的名字。从罗大佑开始，如果他没有成为那不可逾越的一个圣像，那么会有这个时代的人们，把他破锣嗓子的《皇后大道东》看成是疯子，把他温和而平静的《海上花》看成是诗人；然后又是李宗盛，不过级别上可能疯的还不够格；还要提到不能忽略的黄耀明，那不是凭声音，而是凭编曲把自己的歌变得又痴又疯的香港音乐人，那个把《容易受伤的女人》改编的象个进行曲的疯子，居然也能和老狼一起安安静静的合唱了一首《来》，声音细微而明亮。再后来就是伍佰，当然我相信更多的人是愿意承认他是个疯子，可听他的《爱你一万年》或是《挪威的森林》，你又能感受到多少的情绪被埋在了那安静和短暂的温柔中。 你会忍不住归类吧，这样的疯子诗人是不是也被你归为了难看歌手的行列。倒是仔细想来，真是没有哪个人的面孔能值得称颂的。深情的面孔是能感动这时的眼睛，但却经不得反复的品味和回忆，而才气大过天，又还深情痴迷不改的，才陪我们组成了回忆，就象JOHN LENON一样，让我们总冀望自己是YOKO ONO，在诗人和疯子的声音里，也许那张脸也会变的可爱起来吧。
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