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 专 辑 ：地痞摇滚
星 级 ：★★★★☆ 艺 人 （乐 团） ：黄秋生 发 行 ：滚石唱片有限公司1003 一个总是吸引神经病女人的黄秋生 如果你只喜欢穿名牌西装打高级领带，如果你每天在临出家门时总爱洒上一点古龙香水，如果你只喜欢在整洁华丽的餐厅进餐，如果你只会在咖啡飘香时才听音乐，我劝你千万不要听他的音乐。如果你是一个占有欲很强的女子，如果你是一个只喝伏特加和二锅头的女子，如果你是一个无所谓内衣外穿或外衣内穿的女子，如果你是一个只有依靠安眠药才能入眠的女子，你一定要听他的音乐。 他叫黄秋生——一个可能熟悉也可能陌生，或者有点耳熟需要记忆与提示才能唤醒的名字。当然只要你看见他那张天生写着暴力两字的脸时，你一定会知道他。他他他——他不就是《人肉叉烧包》里那个那个面目狰狞的变态狂吗，对！没错！他就叫他黄秋生！一个总是吸引神经病女人的黄秋生，也许香港的所谓正常女人都去追一颗又一颗的星了，所以留给他的只有神经病的女人。 第一次听黄秋生的歌是96年，要知道那可是中国摇滚乐热的不行的时候啊！所有的摇滚愤青都把盲目当做了真正的激情，而这种激情进一步升级的恶果就是反转一枪，将以前曾经喜爱的不行的港台音乐不论好坏，一古脑儿打包统统挑进了垃圾堆里，因为他们都急于证明自己的摇滚身份，而在确定是不是真摇前，这样的态度是一定要的。当然今天我还要老实交待，其实当时我也是其中一员。而就在这一年，刚移居去了香港的乐队吉它手亮子却从那个传说中的南方靡靡之城给我寄来了黄秋生的两张专辑《支离疏》和《地痞摇滚》，仅仅看封面时我还执着的以为这样颓废的造型或者也只是香港唱片商人的故作穴头罢了，可当听过他的音乐之后，才知道原来就在香港这样一个绝对商业、绝对主流的城市里还有这样一个歌者或者说这样一群人敢于这样和主流的市场对着干、敢于对着一个早已被麻木大众默认的权力体系漫骂和潮讽，而这位歌者的头顶尚有未褪尽光亮的金像奖影帝头衔。不禁让人想，这个玩笑开大了吧。 如果说《支离疏》还只是黄秋生在95年小试牛刀的话，那么《地痞摇滚》就玩全是一个全开放的黄秋生的大成之作。读读“香港地，我地要打飞机；系香港地，人人天天放屁；香港地，无事你早点死；是香港地，头晕晕乌烟瘴气”（地痞摇滚）；“乡下细路无书读，学校烂到塌落地，首都高官挖私利，亿元落袋远处飞”（雷公劈友除世害）；不解释、不公审——太碍事！横竖是罪，什么罪？没有意思”（莫须有）；“等收工，就快拉柴，望改善，你系发梦”（无能用者）；“学生哥，好返归罗，咪日日等住阿哥，世上明星多，你拜得边个，唔值为偶像捱饿”（学生哥’97），这些肆无忌惮的文字绝对地够味，又HI又爽。再听音乐，METAL、PUNK、REGGAE、FOLK、GRUNGE等多风格的音乐元素的交错使这张专辑甚至很难用所谓的定位将它划进某一类型，当然你更应该知道，在这张专辑的合作名单里有黑鸟、BLACK BOX、郭达年、亚龙大、胡伟聪这些终年混迹于香港地下音乐圈子被俗称颠佬的牛鬼蛇神们。 虽然这是一张注定不会在香港流行的专辑，但我们还是可以感受到它制作上的精良，尽管有缺少文化内涵的大背景，尽管有不如国内某些音乐那样具有独创性，但是你不能漠视这张专辑在意识和技术上的胜人一筹，在对于多音乐元素的综合，对于录音层次的处理上，这张专辑绝对是值得国内地下音乐圈好好学学的，或许这正是这些香港地下音乐人的理解：或许他们的唱片在唱片架的最底下，虽然他们住的比高级公寓的档次要更低下，虽然他们的名字永远被那些“星”们压在身下，虽然他们的音乐只能在地下传唱，但他们在对音乐从头至尾的制作过程中却一定要用一种向上的积极态度，当然所有的一切也都是建立在他们扎实功底的基础上。 郭达年说：很多人都可以扮地痞（无产者），但不是每一个都愿意、有勇气站在地痞的一边骂社会的既得利益者，我认识的黄秋生虽然无法成为地痞，但他有这个意愿和勇气，这令他与所有娱乐圈的人截然不同，令他值得所有知识分子，撇开伪善，用心，去聆听。 说到这里，我想黄秋生总吸引神经病的女人这一现象本身就会变得更沉重了，好在这家伙从不介意，他还是依然会说听了黎明的垃圾音乐就想打人，拿奖就像进精神病院，好莱坞的电影都是拍给小孩看的，张艺谋的《英雄》即使得奖它还是垃圾……而此时，那些所谓的率真正直的卫道士们，早已避得远远的了。 当然如果你是一个女人，你千万不要对他有所好感，因为他说，对他表示有好感的女人，他都会觉得她们有神经病，因为越好就越精神，而一旦有了机会就会发作。 哈哈！好一个黄秋生，幸好我不是女人！
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